원본과 사본, 저자와 독자의 관계를 중심으로 살펴본 음악 리얼리티쇼의 해석적 의미와 즐거움

• 영문명: Interpretation and Pleasure in The Music Reality Show Based on The Relationship Between The Author and The Audience
• 발행기관: 한국문화융합학회
• 저자명: 유경한(You Kyunghan) 변광배(Byun Kwangbai)
• 간행물 정보: 『문화와융합』제42권 1호, 83~107쪽, 전체 25쪽
• 주제분류: 복합학 > 학제간연구
• 파일형태: PDF
• 발행일자: 2020.01.30

국문 초록

이 연구는 <히든싱어>라는 모창대회 형식의 대중문화 프로그램을 중심으로 대중문화 속의 작품 해석과 관련된 몇 가지 쟁점에 대해 ‘저자’의 ‘죽음’이라는 관점에서 심층적인 이해를 시도하고 있다. 특히, 이 연구에서 <히든싱어>에서 발견되는 원조가수-모창능력자들의 관계와 문학텍스트의 해석 과정에서 정립되는 저자-독자의 관계를 비교분석하기 위해 두 명의 사상가 바르트와 사르트르의 논의에 주의를 기울인다. 먼저, 사르트르의 사유에서 강조되는 작가의 권위와 의도를 가정한다면, 수용자들은 텍스트의 해석에서 작가(원조가수)보다 원곡을 더 잘 해석할 수 있는 독자(모창능력자)는 존재할 수 없다. 또한, 원조가수와 모창능력자가 공존하는 노래‘방’이라는 독특한 공간은 모창능력자의 자유로운 곡 해석을 제한한다는 점에서 원조가수의 권위, 즉 원본의 권위에 여전히 의존하게끔 만드는 장치로 기능한다. 그렇지만, <히든싱어>는 원조가수가 모창능력자와 같은 조건에서 경합을 벌이는 독특한 진행방식을 통해 원조가수가 모창능력자에게 패할 수 있는 가능성을 열어둔다. 이는 모창능력자의 곡에 대한 해석이 원작자의 해석을 능가할 수 있다는 것, 즉 모사가 원본을 능가할 수 있다는 사실을 말해준다. 연구자들은 이 지점에서 바르트가 ‘저자의 죽음’을 통해 주장했던 저자를 능가하는 해석적 능력을 지닌 독자의 가능성을 발견할 수 있으며, 이런 가능성은 원조가수가 등장한 이후, 즉 ‘저자’가 ‘소환’되고 난 이후에도 지속된다고 해석한다. 마지막으로, 원본과 사본의 텍스트적 관계로부터 최종 수용자의 관여를 이끌어내는 리얼리티 프로그램의 의례적 장치를 살펴봄으로써 수용자의 해석적 위치에 대해 논의하였다.

영문 초록

The present study explores the author’s ‘death’ on a couple of issues related to the interpretation of popular cultural texts, by focusing on a music reality show . Our attention is drawn to the discussions of the philosophers, Barthes and Sartre, for comparing and analyzing the relationship between the original singer-proclaimers in and the relationship between author and reader established in the interpretation of the literary text. First, according to Sartre, who emphasizes the author’s authority and purpose, it would not be possible for the audiences (a mimic) to better interpret the original song than the author (an original singer), in terms of the text’s interpretation. Besides, the unique space called the “singing room” restricts the free interpretation of the song by the mimic, and thus it serves as a device to make them dependent on the authority of the original. Moreover, the show provides the original singer with the possibility to be defeated by the mimic through a unique plarform where both competes under the same conditions. It tells us that the interpretation by the mimic can be superior, and the duplicate copy can be better than the genuine one. At this point, the reader can surpass the author and result in, as Barthes calls it, the author’s death. This continues after the original singer comes up. Finally, this unique design differs from that of conventional programs, and it maximized entertainment and hybrid reality at the point where audiences meet at the text.

목차

1. 문제제기: 대중음악 리얼리티 쇼의 확산

2. <히든싱어>의 특징과 몇 가지 쟁점

3. <히든싱어> 텍스트의 해석적 층위

4. ‘감춤’의 장치와 수용자의 해석적 위치

5. 결론 및 함의

키워드

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