드라마의 극작법과 극적 장르의 문해력

• 영문명: Dramaturgie of Modern Drama and Literacy of Dramatik - On Analyzing Kim Woo-jin’s Playwriting
• 발행기관: 한국리터러시학회
• 저자명: 김기란(Kim Ki Ran)
• 간행물 정보: 『리터러시 연구』리터러시 연구 10권 6호, 411~442쪽, 전체 32쪽
• 주제분류: 사회과학 > 교육학
• 파일형태: PDF
• 발행일자: 2019.12.30

국문 초록

이 글에서는 근대 드라마(drama)인 김우진의 <이영녀>(1925)의 극작법을 분석하여, 근대극으로서 드라마가 지니는 극적 특징을 살펴보고, 그 의미를 극적 장르의 문해력과 연관하여 고찰했다. 서구 극 이론이 본격적으로 소개되던 1920년대 희곡 창작의 모방의 대상이 된 서구적 리얼리즘 연극이란 드라마 형식이 구현된 희곡을 의미했다. 드라마는 비극, 희극에 이은 제3의 장르로 서구 유럽연극사에 등장했다. 드라마가 그 영향력을 발휘하던 시대는 19세기 근대의 시작과 함께 한다. 마치 소설이라는 장르가 근대적 서사장르로 선택되었던 것처럼, 드라마라는 극적 형식은 근대적 세계관을 반영하는 근대극으로 인기를 끌었고, 이후 멜로드라마로 변주되면서 영화, TV드라마, 애니메이션 등의 컨텐츠로 여전히 인기를 끌고 있다. 초성(蕉星) 김우진(金祐鎭)은 현장의 연극 작업은 물론 평론 발표와 희곡 창작을 통해 1920년대 신극 운동을 실천과 이론면에서 모두 구현한 인물이다. 특히 김우진이 발표한 희곡 4편은 20세기 서구 유럽연극사의 장르적 각축을 고루 반영하고 있다. 곧 19세기 말부터 20세기 초에 이르는, 유럽의 드라마(drama) 형식과 그것을 극복하려는 표현주의, 인상주의, 꿈의 연극 등 비(非)드라마의 각축을 반영하듯 표현주의, 꿈의 연극 등 드라마 형식이 아닌 새로운 전위적 형식의 희곡을 한 작품씩 발표했다. 이는 김우진이 단순히 문학으로서의 희곡이 아니라, 희곡 각각의 내적 전략이자 외화된 형식으로서의 극작법의 차이를 극 장르의 중요한 창작요소로 인지하고 있었음을 보여준다. 이러한 인식을 바탕으로 김우진은 근대극의 이념을 구현할 수 있는 극적 형식을 모색했던 것으로 보인다. 1925년 탈고했으나 유고로 발표된 <이영녀>는 드라마 형식을 취하고 있다. 이 작품에서 드러나는 환경과 인물의 갈등과 투쟁, 그것의 변증법적 지향을 통한 현실 고발, 특히 여성 성매매 노동자의 삶 그 자체를 리얼하게 행동으로 드러내기 위한 에피소드식 플롯 등은 당대 사실주의를 반영한 드라마의 극작법으로 김우진의 근대극의 이념을 충실히 반영하고 있음을 알 수 있다. 이 글에서는 김우진이 드라마 형식을 통해 구현하려 한 근대극의 구체적 이념과 함의를 살펴보고, 그것이 지금 여기에서 여전히 유효한 문해하기의 대상임을 고찰했다. 이는 기존의 서사장르와 구분되지 않는 주제와 내용 중심의 희곡 독해 방법을 비판적으로 검토하여 문화적 문해력을 위한 극장르의 문해력의 분석 항수를 제시하는 작업이기도 하다.

영문 초록

In this article, the dramaturgie of Kim Woo-jin s (1925) was analyzed, and the dramatic characteristics of drama as a modern drama were examined, and the meaning of drama as a major dramatic form was examined in relation to the literacy of dramatic genre(Dramatik). Western realism play, which were the subject of imitation to make new plays in the 1920s when the theory of Western drama theories were introduced, was drama. Drama is a third dramatic genre after tragedy and comedy in the world theater history. The dramatic form called drama was selected as the modern theater by the beginning of the modern age of the 19th century. Such as the novel as a modern narrative genre, the drama became popular reflecting the modern world view. Since then, it has been transformed into a melodrama, and it is still popular such as movies, TV dramas and animations. Kim Woo-jin was a person who realized the New Drama Movement in the 1920s in both theory and practice. His four plays reflect the dramatic genres of the 20th century. That is, he presented new avant- garde forms of play, not drama forms such as expressionism and dream theater. Expressionism, impressionism, and dream theater would overcome the drama. Kim Woo-jin recognized the difference of them in the internal strategy and external form. Based on this recognition, Kim Woo-jin seems to have sought a dramatic form to be modern drama. Of his four plays, which was released in the form of a drama. The conflict between environment and Lee Young-nyeo revealed in this work, the accusation of reality through its dialectical orientation, and the episodic plot to reveal the life itself of female prostitute workers reflect the reality of the time. This study examined the concrete ideology and implications of modern drama with in relation to the literacy of dramatic genre. It is also a work that suggests an “doing literacy”, beyond the understanding of the dramatic text on the theme and content.

목차

1. 극작법과 극적 장르의 문해력

2. 극적(dramatic)이라는 것의 속성과 드라마(drama)라는 문제적 모형

3. 김우진의 드라마의 성취와 근대극의 이념

4. <이영녀>의 극작법과 문해력

5. 글을 마무리하며

키워드

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