中國戱曲臉譜的符號意義

• 발행기관: 중국인문학회
• 저자명: 李相雨
• 간행물 정보: 『중국인문과학 』제27집, 415~426쪽, 전체 12쪽
• 주제분류: 인문학 > 문학
• 파일형태: PDF
• 발행일자: 2003.12.30

국문 초록

중국전통희곡은 일종의 종합성이 강한 무대예술이라고 할 수 있는데, 문학､ 음악､ 무도､ 무술､ 잡기､ 미술 등 다양한 요소들이 융합되어 있기 때문이다. 무대에서 관중들에게 나타내 보이는 시각적인 현상은 배우들이 연출할 때 표현하는 부호체계가 희곡의 핵심을 이룬다고 할 수 있다. 그리고 무대상의 인물 조형부호 체계와 경물 조형부호체계가 연계되어 직접적으로 관중들에게 드러내 보이는 것으로 중요한 의의를 지니고 있다. 본 고에서는 臉譜의 起源과 發展, 臉譜의 形式과 符號體系, 臉譜의 意義 등 세 방면으로 나누어 진행하였다. 중국의 각종 전통희곡에서 인물조형부호체계는 줄곧 중시를 받아왔다. 인물조형은 머리와 얼굴부분의 화장과 복장이라는 두 부분을 포괄하고 있다. 검보는 얼굴부분의 범주에 속한다. 희곡인물조형에서는 중요한 위치를 차지하고 있다. 검보는 중국전통희곡에서 각종 색깔을 가지고 배우의 얼굴에 묘사한 특수한 형식의 도안이며, 배우의 얼굴부위에 화장하는 일정한 양식이다. 淨과 丑은 검보를 운용하여 얼굴 화장을 한 두드러지는 두 종류의 성격특징을 지니고 있어, 좋고 나쁨을 내포하고 있으며, 또한 선악이 구별되어 있는 예술 기능을 가지고 있으며, 관중들이 외모를 보고서 그 등장인물의 심리 상태를 살필 수 있다. 검보는 부호체계로 그 변화와 발전은 어떤 연출자 자신이 결정할 수 있는 것이 아니라, 장기적인 예술의 연출과정에서 생활현상의 관찰 체험과 희극에서의 각색의 끊임없는 분석 판단을 통하여 평가되어져 완정한 예술수법이 형성된 것이다.

목차

1. 序言

2. 臉譜的起源和發展

3. 臉譜的形式與符號體系

4. 臉譜的意義

5. 結語

키워드

臉譜 符號體系 角色 淨 丑 圖案化 裝飾化