펙스(FEKS)의 영화적 실험과 미학

• 영문명: Cinematic Experiment and Aesthetics of FEKS
• 발행기관: 한국외국어대학교 동유럽발칸연구소
• 저자명: 이희원(Lee, Hee Won)
• 간행물 정보: 『동유럽발칸연구』동유럽발칸연구 제33권, 257~288쪽, 전체 32쪽
• 주제분류: 사회과학 > 정치외교학
• 파일형태: PDF
• 발행일자: 2013.01.25

국문 초록

1920년대 풍요롭고 다채로웠던 러시아 영화의 실험정신을 더욱 두드러지게 만든 창작 그룹 펙스는 소비에트 영화의 전위부대였으며 향후 러시아-소비에트 영화계의 주요 배우들과 감독들을 배출해 낸 중요한 단체였다. 1929년 그들의 마지막 무성영화 <새로운 바빌론>을 끝으로 사회주의 리얼리즘의 독재적 분위기 속에 급격하게 사장되고 말았던 펙스의 실험적 영화 미학은 동시대 예술적 흐름과 실험정신과 무관하지 않았지만, 다른 한편으로는 기괴주의라는 독특한 미학과 예술을 삶의 현장으로 끌어들이려는 신선한 시도였다. 본 연구에서는 1920년대 러시아 영화계의 대표적 아방가르드의 하나였던 펙스의 영화적 실험과 미학적 특징을 기괴주의, 트릭 구성, 예술의 통속화와 낯설게하기, 독일 표현주의와의 연관 관계를 중심으로 고찰했다. 무엇보다 그로 테스크한 기괴주의라는 연극적 양식, 서커스적 트릭은 펙스 미학에서 구성의 원칙으로 구현되었으며, 이는 펙스의 영화들에서 몽타주의 원리로 이어졌다. 기괴주의를 방법으로 채택하고 예술과 삶의 통속화를 재료로 삼는 것은 펙스의 가장 기본적인 미학적 입장이었다. 또한 몽타주를 통해 일상적 의미에서 벗어난 사물들을 영화의 새로운 주인공으로 만들면서 펙스는 예술과 삶의 현장을 근접시키고, 삶과 예술의 상호치환이 가능하도록 경계를 지우고자 노력했다. 그 노력은 무엇보다 익숙하고 관습화된 삶으로부터 벗어나 삶의 ‘예술적 지각화’를 구현하는것, 예술과 삶의 경계를 없애고 이를 통해 진부하고 익숙한 모든 질료를 새롭고 낯선 것으로 바꾸는 낯설게하기로 구현되었다. 특히 1926년 이후 펙스의 영화들은 독일 표현주의 영화 미학과 접목하면서 고딕적 미장센과 빛과 그림자를 극명하게 대립시키는 조명기법, 대도시의 변화하는 순간에 대한 ‘미시적-현미경적 탐사’와 같은 특징을 수용하게 되었다. 이 모든 특징들은 펙스의 대표적 작품인 <악마의 수레바퀴>, <외투>, <위업연합>, <새로운 바빌론>에서 뚜렷하게 구현되었다.

영문 초록

FEKS is the exceptional inventive group in 1920s which made the experimental spirit of Russian cinema more remarkable. It was an advance guard and essential part of Soviet cinema through which numerous actors and directors were discovered and produced. Even though their experimental film esthetics was perished rapidly at the end of their last silent film, The New Babylon (1929) in the dictatorial mood of socialistic realism, the experimental esthetics of FEKS wasn't irrelevant with contemporaneous artistic flow, but on the other, it was a truly innovative attempt toward rebuilding arts in the real life field with exceptional esthetics of Eccentrism. This study contemplates FEKS’ cinematic experiment and their esthetic traits in terms and relation of Eccentrism, composition of trick, vulgarization and Defamilarization of arts, German expressionism. Most of all, grotesque Eccentrism of theatrical style and circusy trick was their principle of composition which later became principal of film montage. Their utmost primary idea of esthetic was Eccentrism for their method and vulgarization of arts and life for their material. FEKS’ attempt to make ordinary objects of life as new main characters in the films by montage was the way of making arts and the life adjacent. This attempt had been embodied the ‘artistic perception’ deviated from the customary life and the defamilization which transformed familiar and stale materials to unfamiliar and inexperienced ones by breaking the boundary of arts and life. Especially since 1926, adapting German cinematic esthetics of Expressionism, FEKS’ films employed the traits of Gothic mise-en-scéne, sharp contrast of light (brightness) and shadow (darkness), ‘microscopic exploration’ of the changing moment of the big city. All these traits are exposed in their famous movies such as The Devil's Wheel (1926), The Overcoat (1926), S.V.D. - Union of the Great Cause (1927), The New Babylon (1929).

목차

<국문 개요>

Ⅰ. 들어가는 말

Ⅱ. 펙스의 영화적 실험과 미학의 형성

Ⅲ. <악마의 수레바퀴>에서 <새로운 바빌론>까지

Ⅳ. 맺는 말

《참고문헌》

《Abstract》

키워드

괴짜 배우 공장 그리고리 코진체프 레오니드 트라우 베르그 기괴주의 낯설게하기 표현주의 <악마의 수레바퀴> <외투> <위업연합> <새로운 바빌론> FEKS Grigorii Kozintsev Leonid Trauberg Eccentrism Defamilarization Expressionism The Devil's Wheel The Overcoat S.V.D. - Union of the Great Cause The New Babylon