공연예술분야의 새로운 문화 권력의 생성

• 영문명: The creation of a new cultural power in the field of performing arts. - Focused on Musical Audience
• 발행기관: 부경대학교 인문사회과학연구소
• 저자명: 김수영(Kim Suyoung)
• 간행물 정보: 『인문사회과학연구』인문사회과학연구 제19권 제2호, 433~462쪽, 전체 30쪽
• 주제분류: 사회과학 > 사회과학일반
• 파일형태: PDF
• 발행일자: 2018.05.31

국문 초록

기술의 발달로 정보의 양과 질이 높아지면서 아마추어에 의한 담론 생산 및 문화소비의 민주화가 이루어지게 되었고 그 결과 언론, 평단, 발신자를 중심으로 하던 기존의 문화 권력이 개별 소비자에게로 이동하는 양상이 나타나고 있다. 이에 본 연구는 다양한 문화 경험이나 지식 습득을 통해 전문가 못지않은 영향력을 미치는 일반 소비자들을 ‘일상적 문화매개자’로 지칭하고, 그들이 온라인 공간에서 행사하는 문화 권력의 실제와 문화사회적 함의를 알아보고자 하였다. 이를 위해 부르디외의 문화매개자 개념을 토대로 공연예술분야에서 소비자들의 문화매개 활동이 온라인공간을 통해서 어떻게 일어나고 있는지 뮤지컬<프랑켄슈타인>과 <쓰릴미> 사례를 분석하였다. 분석결과 공연소비자는높은 문화자본을 소유한 취향 집단으로 “공연상품에 대한 ‘문화적 감식안’을 가진 사람들로 문화자본을 축적하며 그를 토대로 사회연결망을 형성해 시장에 영향을 끼치는 집단”이라고 할 수 있으며 온라인 공간에서 관람평을 적극적으로 공유함으로써 그 의미와가치를 재생산하고 있다. ‘디시인사이드-연극,뮤지컬갤러리’는 개인의 취미활동이라는사적 영역과 담론생성의 공적 영역 사이에서 문화적 향유의 욕구를 충족시키며 비전문가들인 공연소비자들의 비평적 행위를 촉발시키는 장소로서 매개활동의 공간이 되고 있었다. 이는 공연예술 시장을 지배했던 생산자 중심의 구조가 수용자 중심으로 이동하는과정에서 ‘문화생산과 수용의 중간 과정에 개입하는 적극적 행위자들’ 즉 ‘문화매개자’ 들이 상당한 영향력을 발휘하고 있음을 보여주는 사례이다. 이들은 더 이상 단순 소비자가 아닌 ‘일상적 문화매개자’로서 콘텐츠의 수용자이면서 동시에 발신자의 역할까지도수행하고 있으며 공연예술계의 새로운 문화권력으로 자리매김하고 있다고 할 수 있다.

영문 초록

Along with the development of technology, both the quantity and quality of information have been increasing. Those who are not professional are also producing their own discourse, and the democratization of culture consumption is being realized these days. As a result, the power of culture is moving to individual consumers from universities, the press, the republic of art critics, or senders. Here, this author will refer to ordinary consumers influencing people through their cultural experiences or knowledge just like experts as ‘everyday cultural intermediaries’ and examine the substance of cultural power they exert in online space and the cultural and social implications of it. In order to look into how consumers’ activity of cultural mediation is being done in online space in the area of performing arts grounded on Bourdieu’s concept of cultural intermediaries with the cases of two musicals, and . According to the analysis results, consumers of performing arts are a group of people equipped with great cultural capital, and “they are a group of people with ‘a discerning eye of culture’ regarding performing products accumulating cultural capital and influencing the market based on that by forming social networks around them”. Also, as they are sharing their reviews about performances in online space aggressively, they are reproducing the meaning and value of them. ‘DCINSIDE-A Gallery for Plays & Musicals’ is in between the private area for individuals’ activity for hobbies and the public area to generate discourse online. It is becoming a space for mediating activities as a place that can satisfy individuals’ need to enjoy culture and also induce critical behavior from nonprofessionals, consumers of performances. This is the case that shows that in the process of the producer-oriented industrial structure that was dominant in the market of performing arts changing into one centered around receivers, ‘those actively involved in intervening with the process of cultural production and acceptance in the middle’ who are ‘cultural intermediaries’ are exhibiting tremendous influence. They are no longer mere consumers but are ‘everyday cultural intermediaries’ playing roles in receiving and sending contents both at the same time and being positioned as new cultural power in the circles of performing arts.

목차

<국문요약>

Ⅰ. 새로운 문화권력의 발생

Ⅱ. 관객의 다른 이름. 일상적 문화매개자

Ⅲ. 공연예술상품과 소비자

Ⅳ. 문화발신자들과 문화매개자들의 길항

Ⅴ. 맺음말

<참고문헌>

키워드

문화매개자 뮤지컬 수용자 문화자본 문화권력 Cultural Intermediaries Musical Audience Cultural Capital Cultural Power