실전 판소리의 그로테스크(Grotesque) 적 성향과그 미학

• 영문명: A Study on the Aesthetics of Transmission-lost Pansori With Focus on Grotesque
• 발행기관: 한국고전연구학회
• 저자명: 서유석(Seo, You-Seok)
• 간행물 정보: 『한국고전연구(韓國古典硏究)』제23권, 291~327쪽, 전체 36쪽
• 주제분류: 인문학 > 문학
• 파일형태: PDF
• 발행일자: 2011.06.30

국문 초록

판소리는 ‘울리고 웃기기’라는 미적 특질을 가지고 있는데, 이는 비장과 골계의 반복과 교체로 설명할 수 있다. 비장과 골계는 결합할 수 없는 미적 범주로 두 범주가 공존하게 되면, 각각의 미감이 가지고 있는 의미를 그대로 드러내게 되는데, 이는 그로테스크가 가지고 있는 공포와 웃음의 공존을 통해 구현하는 미의식과 유사한 것으로 볼 수 있다. 하지만 전승 판소리가 가지고 있는 그로테스크의 미학 개념과 실전 판소리가 가지고 있는 그로테스크의 미학 개념은 뚜렷한 차이점을 드러내고 있다. 전승 판소리의 그로테스크는 민중 해학적 세계관을 바탕으로 카니발적 세계를 구현하는데 쓰이고 있다. 즉 그로테스크 리얼리즘으로 부를 수 있는 이러한 미학적 개념은 기존 사회의 가치관이나 이념, 사회 모순과 갈등을 공박하고 격하시켜 무화시킨다. 카니발적 공간은 그로테스크를 통해 육체와 대지를 벗어나있는 추상적이고 문제되는 이념들을 다시 육체와 대지로 환원시키고 있는 것이다. 따라서 전승 판소리는 축제적 결말을 가지고 있으며, 그 안에서 드러나는 그로테스크는 새로운 세계질서를 예비할 수 있는 기회를 제공하고, 재생적 의미를 획득하고 있다. 하지만 실전 판소리에 나타나는 그로테스크는 다르다. 부정적 형상의 인물들이 펼치는 실전 판소리의 서사는 그 자체가 그로테스크한 이미지를 내포하고 있으며, 동시에 그로테스크가 가지고 있는 원천적인 해결할 수 없는 갈등을 역시 내포하고 있다. 실전 판소리의 그로테스크 미학은 그 자체가 극복되어야할 대상이다. 즉 그로테스크 미학이 가지고 있는 부조리와 소외 그리고 이를 통해 드러나는 문제와 갈등 자체가 그로테스크의 공격대상이 되고 있는 것이다. 특히 실전 판소리에 나타나는 육체는 모두 부정적이다. 병들거나 큰 상처를 입고 있고, 아니면 지극히 비정상적인 형상을 드러낸다. 이러한 이미지들이 환기하는 의미는 당대 사회의 모순과 갈등을 숨기지 않고, 있는 그대로 그로테스크라는 새로운 방식으로 묘파하고 있다는 사실로 설명할 수 있다.

영문 초록

Pansori has aesthetic characteristics of ‘moving people to tears and moving people to laughter’, and this can be explained by the repetition and replacement of pathos and humor. Pathos and humor belong to aesthetic categories that cannot exist together and if they coexist, the aesthetic sensibility of each is revealed as it is, and this is similar to the aesthetic consciousness that is realized through coexistence of fear and laughter that the grotesque possesses. However, there are clear differences between the aesthetic concept of grotesque which the transmitted pansori has and that of grotesque which the transmission-lost pansori has. The grotesque of the transmitted pansori is used for realizing the cannibalistic world based on humorous world view of the people. In other words, this aesthetic concept, which can be called grotesque realism, attacks, belittles, and nullifies the view of value and ideology of the existing society and social contradictions and conflicts. The cannibalistic space makes the abstract and problematic ideologies that are deviated from the flesh and the earth be restored to the flesh and the earth. Accordingly, the transmitted pansori has the cannibalistic ending and the grotesque appeared therein provides the opportunity to prepare for a new world order, and obtains the regenerative meaning. However, the grotesque that appears in the transmission-lost pansori is different. The narration of the transmission-lost pansori, which the negative features of characters develop, contains grotesque images in itself, and at the same time, it also contains the conflicts, which cannot be solved fundamentally, that the grotesque has. The grotesque aesthetics of the transmission-lost pansori is the object to be overcome itself. In other words, the absurdity and estrangement and the problems and conflicts themselves that are revealed through this become the objects to be attacked by the grotesque. Particularly, the flesh that appears in the transmission-lost pansori is all negative. They are either ill or greatly hurt, or reveal extremely abnormal features. The meaning that such images arouse can be explained as the fact that they do not conceal the contradictions and conflicts of society at that time and depict them in new ways called grotesque.

목차

<국문초록>

1. 서론

2. 판소리 미학으로서의 그로테스크 : '울리고 웃기기'와 그로테스크

3. 실전 판소리의 그로테스크적 성향과 그 미학적 의미

4. 결론

참고문헌

ABSTRACT

키워드

울리고 웃기기 그로테스크 비장 골계 카니발 격하 그로테스크 리얼리즘 moving people to tears and moving people to laughter grotesque pathos humor carnival grotesque realism degradation