가면극의 판소리 수용에 관한 연구

• 영문명: A Study of how the Masque embraced P ansori
• 발행기관: 국립국악원
• 저자명: 김혜리(Kim Hae Lee)
• 간행물 정보: 『국악원논문집』제29집, 115~159쪽, 전체 45쪽
• 주제분류: 예술체육 > 음악학
• 파일형태: PDF
• 발행일자: 2014.06.30

국문 초록

본고는 가면극에서 판소리와 유사한 사설을 노래하는 대목과 실제 판소리의 비교를 통해 가면극의 판소리 수용 양상에 대해 고찰하였다. 가면극의 판소리 수용 양상은 문화재 지정 당시 녹음된 국립문화재연구소 소장 가면극 음원과 비슷한 시기의 판소리 음원을 중심으로 비교하여 살펴보았다. 결과를 요약하면 다음과 같다. 첫째, 가면극 사설의 구성은 ①판소리 사설과 일부가 동일하거나 판소리 사설의 반복어구만 따와 전혀 다르게 구성하고 있는 형태와 ②판소리 사설보다는 축소되어 있지만 가면극을 구성하고 있는 전체 사설이 판소리 사설과 거의 동일한 형태로 나타나는 두 가지 양상이 보인다. 둘째, 두 장르의 음역은 판소리가 가면극보다 반 옥타브 이상 넓은 음역을 사용하고 있다. 발성법을 살펴보면 가면극 창자들이 통성이나 상청에서의 가성 등을 제대로 내고 있지 않는 반면, 판소리 창자들은 기교적으로 곡의 이면에 맞게 성구를 조절하여 사용한다. 셋째, 분석한 대목들은 ①두 장르의 악조와 선율진행이 서로 다른 대목, ②두 장르의 악조는 다르지만 비슷한 분위기를 나타내는 대목, ③두 장르의 악조와 선율진행상의 분위기가 유사한 대목의 세 가지 양상이 나타난다. 악조는 다르지만 비슷한 분위기를 내는 대목은 악조와 선율진행상의 분위기가 유사한 경우와 같이 가면극이 실제 판소리 대목에서 영향을 받은 것으로 생각된다. 판소리와 관련된 가면극의 일부 악곡들의 분석으로 명확한 결론을 지어보려는 것이 무리라는 생각이지만 본 고에서 분석한 결과를 보았을 때는 이러한 추정을 할 수 있다. 가면극은 판소리의 대목을 수용할 때 계면조로 바꾸어 수용하며 속도나 붙임새, 음역, 장단은 종합예술인 가면극에서 연희하기 편리하도록 좀더 쉽게 바꾸어 노래한다. 계면조로 바꾸어 노래하는 것은 가면극 창자들이 판소리에서 계면조가 가장 대표적 선법이 라 느꼈기 때문으로 보인다. 향후 가면극에서 불리고 있는 다양한 성악곡들의 분석을 통해 가면극의 음악적 특징을 살펴보아야 할 것이다.

영문 초록

This article analyzes the pattern how the Masque embraces P ansori by comparing lyrics in the Masque, which is similar to P ansori, with the actual P ansori passages. The pattern of absorbing P ansori has been analyzed through a comparison of the Masque recording, which is located at the National Research Institute of Cultural Heritage, and the P ansori recording, which took place at the similar era with the Masque recording. The results from the study are as follows. First, the configuration of the Masque lyrics shows 2 patterns, ① one that consists of same lyrics from P ansori in parts or adopted repeated phrases from P ansori but generally different in composition, ② the other one that s minimal in comparison with P ansori but almost similar in overall pattern. Second, wider musical range is used in P ansori by half an octave than the Masque. Observing the vocalization, the Masque singers are not fully performing falsetto on high notes nor the deep and genuine vocal sound, while P ansori singers are controlling the voice register skillfully according to the context of the songs. Third, the passages can be categorized in 3 patterns, ① the musical tone and melody are different from each other ② the mood is similar but the tone is different ③ the mood of tone and melody is similar. The passage, which has similar mood but different tone, seems to have been affected by the passages from P ansori just as the passage with similar tone and melody has. Even though it doesn t seem to be much reasonable to build a clear conclusion by analyzing only a dozen songs of the Masque related with P ansori, however, these can still be assumed when looking at the results analyzed in this article. When embracing passages from P ansori, the Masque absorbs them by changing them into Gyemyeonjo, and transforms the speed, Butimsae, range, rhythm to make it easier to be performed. The reason for transforming the song into Gyemyeonjo when performing can be understood as because Gyemyuonjo as the typical mode of P ansori, and the Masque performers chose to sing Gyemyeonjo in that sense A closer look at the musical features of the Masque should be taken from now on through analyzing a variety of vocal Masque being performed at the moment.

목차

<국문초록>

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 판소리 관련 가면극의 사설구성과 음악적 특징

Ⅲ. 가면극과 판소리 음악 비교

Ⅳ. 가면극의 판소리 수용양상과 그 의미

Ⅴ. 결론

<참고문헌>

키워드

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