국립창극단 창극 <춘향>(2020)의 개작과 실험

• 영문명: The adaptation and experiment of the National Changgeuk Company's Changgeuk Chunhyang(2020)
• 발행기관: 판소리학회
• 저자명: 이태화
• 간행물 정보: 『판소리연구』제50집, 231~271쪽, 전체 41쪽
• 주제분류: 인문학 > 언어학
• 파일형태: PDF
• 발행일자: 2020.10.31

국문 초록

창극 <춘향>(2020)은 국립창극단이 제작하여 2020년 5월 14일부터 24일까지국립극장 달오름극장에 올린 작품이다. 극본과 연출은 1998년에 완판장막창극<춘향전>의 대본가로 참여했던 김명곤이 맡았다. 이 작품 기획의 일차 방침은극(劇)보다 창(唱)을 중시하여 국립창극단의 판소리 역량으로 음악적 깊이를살리겠다는 것이었으며, 극본을 구성하며 특히 공들인 점은 춘향을 현대적인인물로 형상화하는 것이었다. 따라서 <춘향>(2020) 기획의 가장 중요한 주안점은 크게 두 가지로 요약된다. 달라진 작품의 주제지향을 좌우할 춘향의 주체적성격을 어떻게 작품 전반에서 부각하는가가 하나이며, 그 와중에 공연 시간을축약하면서도 판소리의 음악성을 적절히 강조할 수 있는가가 또 하나이다. 대본을 검토한 결과 제1막의 개작이 주로 춘향과 몽룡의 성격 변화에 초점을맞추었다면, 제2막은 없어도 무방할 대목의 삭제와 장면 중첩을 통해 서사의속도감을 높이는 데 주안을 두었음을 알 수 있었다. 이에 따라 춘향은 억압당하는피지배계층 전반까지 대변해야 했던 기존의 고전적 춘향이 아니라 오직 개인으로서의 항변에 충실한 인물로 조정되었다. 많은 시도들이 성공적이었는지 평가하는 것은 차치하더라도, 도창의 활용 문제에서 새로운 대안을 제시한 점이나앞으로의 창극이 어떻게 관객에 대응해야 하는지에 관한 작은 시사를 던졌다는점에서 <춘향>(2020)은 앞으로도 다양하게 거론될 것이다.

영문 초록

Changgeuk(唱劇) Chunhyang(2020) was produced by The National Changgeuk Company Of Korea and performed at the Daloreum Theater of the National Theater from May 14 to 24, 2020. Kim Myeong-gon, a scriptwriter for the complete version of the Changgeuk Chunhyangjeon in 1998, wrote and directed the play. The first principle of this production was to place more importance on the song(唱) than on the play(劇) and to make use of the depth of music through the pansori of the National Changgeuk Company; the script was composed accordingly, with an emphasis on portraying Chunhyang as a modern person. Therefore, the Chunhyang(2020) project can be summarized under two main points. One of the two is how Chunhyang's self-reliance character, which will determine the changed theme direction of the work, is highlighted throughout the work. The other is whether the time of the performance can be shortened while emphasizing the musical quality of pansori properly. After reviewing the script, it was found that if the first act’s revision focused mainly on the changes in characterization of Chunhyang and Mongryong, the second act would focus on increasing the speed of the narrative by removing unnecessary parts and overlapping scenes. Therefore, Chunhyang became a person faithful to her personal resistance, unlike the traditional figure of Chunhyang, who had to speak for the subservient class which includes herself. Although I can't conclude that many attempts have been successful, Chunhyang(2020) will continue to be widely discussed in the future for presenting new alternatives for the use of introduction-singing(導唱) and suggesting small changes in how future plays should cater to audiences.

목차

1. 서론

2. 본론

3. 결론 - 남은 문제들

키워드

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