장가(長歌)에서 ‘대엽(大葉)’의 정체성과 확대 양상

• 영문명: The Identity and Expansion Aspect of 'Daeyeop' in Long Songs
• 발행기관: 국립국악원
• 저자명: 강혜진(Kang Hyejin)
• 간행물 정보: 『국악원논문집』제46집, 9~47쪽, 전체 39쪽
• 주제분류: 예술체육 > 음악학
• 파일형태: PDF
• 발행일자: 2022.10.31

국문 초록

<만대엽>, <북전>과 같은 단가는 여러 개의 ‘강’과 ‘엽’으로 구성된 장가 중 일부 ‘대엽’과 ‘부엽’이 결합하여 형성된것으로 알려져 있다. 본 연구는 향악곡이 장가에서 단가로 이행하는 과정에서 ‘대엽’ 부분이 선택된 이유를 ‘대엽’의정체성과 ‘대엽’의 가사와 선율의 확대 양상을 통해 살펴보았다. 먼저 ‘대엽’이 여러 개의 구로 확대되기 전인 <진작>을 대상으로 ‘대엽’이 갖는 정체성을 살펴본 결과 ‘대엽’의 가사는 임금에 대한 충성을 직접적으로 표현하였고, ‘대엽’의 선율은 ‘전강-중강-후강’ 부분의 선율을 압축하여 형성되었으며, 그 중에서도 ‘후강’ 선율과 가장 유사함을 알 수 있었다. 또한, <진작1>과 <진작2>에 비해 <진작3>의 선율 배분방식과 선율 형태가 독립된 단가를 형성하기에 가장 적절하였다는 사실을 알 수 있었다. <만전춘>, <성황반>, <한림별곡>, <이상곡>, <유림가>, <봉황음3>, <감군은>, <치화평3> ‘대엽’ 가사의 확대 양상을살펴본 결과 ‘대엽’이 2개의 구로 확대된 악곡이 가장 많았고, 확대된 ‘대엽’의 가사에는 동일한 가사를 반복한 부분이많았다. 이러한 ‘대엽’ 가사의 확대 현상은 당시 유행하였던 소식 문학의 영향이 반영되어 일어난 것으로 추측할 수있었고, 2개의 구로 확대된 ‘대엽’은 ‘부엽’과 연결되어 3개의 구(시조시의 초･중･종장, 3장)로 된 가사를 갖는 단가를파생시킬 수 있었음을 알 수 있었다. 가장 주목된 ‘대엽’ 선율의 확대 양상은 ‘대엽’의 첫 번째 악구와 두 번째 악구의 시작 부분에서 나타났다. ‘대엽’의첫 번째 악구가 대체로 낮은 음으로 시작하고 낮은 음역의 선율로 구성된 것에 비해 두 번째 악구는 대체로 높은 음으로 시작하고 높은 음역의 선율로 구성된 것을 알 수 있었다. ‘대엽’ 선율의 확대 양상을 살펴본 결과 ‘대엽’ 선율의확대는 기본적으로 선율의 반복을 바탕으로 하되, 첫 번째 ‘대엽’ 선율보다 두 번째 ‘대엽’ 선율의 첫머리 선율을 높은선율로 변주하는 방식으로 이루어진 것임을 알 수 있었다. 이와 같이 본 연구를 통해 ‘대엽’은 2개의 악구로 확대되는과정을 거쳤기에 ‘부엽’ 선율과 결합하여 독립된 단가 악곡을 형성할 수 있었음을 확인할 수 있었다.

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 본론

1. ‘대엽’의 정체성

2. ‘대엽’ 가사의 확대 양상

3. ‘대엽’ 선율의 확대 양상

Ⅲ. 결론

키워드

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