북경 따산즈 798 지역 변천과정을 통해 본 예술시장 형성과정에 관한 연구

• 영문명: A Study on the Process of Art Market Formation through the Change of the Dashanzi 798 District in Beijing
• 발행기관: 한국예술경영학회
• 저자명: 김성희(Kim Sung Hee)
• 간행물 정보: 『예술경영연구』제15집, 97~124쪽, 전체 28쪽
• 주제분류: 경제경영 > 경영학
• 파일형태: PDF
• 발행일자: 2009.10.30

국문 초록

예술의 발전은 도시를 떠나서 성립하기 어렵다. 도시에서 비로소 예술생산의 기본구조인 수요와 공급이 형성되고 인구 밀집을 통하여 예술은 작가와 감상자의 관계로 생산과 소비의 관계가 이루어지기 때문이다. 따산즈 798 예술특구의 경우 예술시장의 자연 발생적인 형성과정을 보다 면밀하게 관찰할 수 있는 좋은 사례가 되고 있다. 원래 공장지대였던 이곳이 세계적인 관심을 갖게 한 것은 올림픽을 앞둔 중국이 이곳을 예술 특구로 지정되면서부터였다. 1950년대 공산주의 정권 하에서 동독 건축가가 설계한 바우하우스 형식의 복합건축물로 가득한 공장지역이었다. 그러나 1978년 중국이 현대화 정책을 발표하고 개방정책을 실시하게 되면서 이곳 공장시설들은 상당부분 예술가들의 작업실과 전시장으로 리모델링하면서 비롯하게 되었다. 따산즈의 경우 공장지대를 리모델링한 것이며, 이러한 사례는 이미 미국에서 뉴욕 근교 공장지대를 개조하여 갤러리로 사용한 SOHO 사례가 있었다. 미국은 대공항시 뉴욕 남쪽 원래 공장과 창고가 많았던 지역에 예술가들이 이주해오면서 예술의 거리로 변모해 갔다. 이 지역은 대공황 이후 1900년대 패션사업 관련 공장들이 업타운으로 이전하면서 빈 집이 많아지자 1960년대를 지나면서 가난한 예술가들이 모여들기 시작 했다. 싼임대료, 넓고 천장이 높은 창고나 다락방은 그들의 창작공간으로 적절했기 때문이다. 말하자면 따산즈의 경우 이와 유사한 패턴의 시도가 공산주의 체제하에서 자본주의 체제로 너머 가는 과도기의 중국에서 나타났다는데 매우 중요한 미술사적 의미를 지닌다. 더구나 이곳에 집중 분포하게 된 것이 상업갤러리임을 감안해본다면 이곳에 북경의 상설 미술시장이 형성된 것으로 생각된다. 따라서 따산즈 798 지역은 전환기 사회경제적 배경을 갖고 태어난 시대적 산물이라는 점에서 중요한 의미를 지닌다고 생각된다. 따라서 본 논문은 따산즈 798 지역의 공장지역 리모델링 과정 속에 나타난 예술 시장화 현상의 특성은 다음과 같다. 첫째는 문화예술지역의 형성은 창작행위를 통한 다양한 사회 계층의 유입으로 이루어진다는 점이며 둘째는 예술 창작과 관련된 행위들과 그에 부속된 서비스의 수요 공급이 발생하면서 자본의 유입과 유통이 발생됨으로서 예술시장으로 변해간다는 점이다. 이러한 사실을 뒷받침해주는 것은 1990년대 따산즈 798 지역에는 많은 스튜디오들이 이주함으로서 예술인촌이 형성되었다. 이렇게 사람들이 전위 예술가들의 삶과 예술창작에 대한 호기심을 갖고 모여들자 다양한 갤러리와 예술단체, 예술관계업체들이 유입되면서 예술적 분위기가 조성되었다. 초기 입주한 예술가들의 스튜디오들은 작업 공간으로서의 역할 뿐만 아니라 작품을 거래하는 장소 또는 민간 딜러들의 전시장소로 변하면서 예술 시장화 하게 되었다. 이러한 사실로 미루어 볼 때 예술시장은 일반 시장과 마찬가지로 수요가 형성되면서 조성된다. 그러나 중요한 차이는 일반시장은 인구집중을 전제로 형성되지만 예술시장은 예술촌으로 중심으로 조성된다는 사실이다. 소호의 경우와 따산즈의 경우에서 찾아 볼 수 있는 사실은 바로 예술촌 형성으로 지역적 특성이 형성되고 유입인구가 증가 되면서 창작산실로서의 기능보다 작품과 다양한 예술 행위에 대한 매매 행위가 늘어 나면서 시장화 현상을 갖게 된다는 점이다. 따라서 예술시장은 예술촌을 매개체로 형성된다는 것을 확인할 수 있었다.

영문 초록

Development of art can hardly be accomplished in separation from the city. That is because the fundamental structure of art production, that is, supply and demand, is structured affluently in the city; and with concentration of population, the relationships between artists and art appreciators, and between producers and consumers are formed. Meanwhile, there has been studies on the art markets from diverse angles, but they were mostly about the patterns of the existing art markets. However, unlike the previous examples, Dashanzi 798 Art zone is emerging as a good example where we can closely observe the natural formation process of an art market. Originally having been a industrial factory district, this site came to receive significant attention from the world only after it was designated as an Art District by the Chinese government prior to the 2008 Beijing Olympics. The site used to be full of compound structures designed in Bauhaus style by East German architects and built in 1950s under the communist government. However, as the Chinese government announced the modernization policy in 1978 and started to implement the open-door policy, the factory facilities in this site began to be remodelled into artists’ studios and exhibition halls, which was the beginning of the 798 Art Zone. The characteristics of Dashanzi 798 appearing in the course of its transformation can be summarized into two points as follows: The district has been transforming into the art market by, first, attracting diverse classes of the society through creative activity and, second, drawing capital into the art market. The supporting information for this is that as many studios were set up in the Dashanzi 798 in 1990s, people became much interested in avant-garde artists in the area, and to satisfy their interest and curiosity, more and diverse galleries and art organizations were drawn into, creating an artistic atmosphere. Then, as visitors including tourists, journalists, and art collectors consistently increased, the district gradually changed so that artists in the studios could not concentrate on their artwork. Thus, although most of the first generation studios are still left there, most studios were turned into private dealers’ exhibition halls, which turned the area into an art market. Eventually, an art market is formed as sufficient demand is created. However, an important difference between the general and the art markets is that the general market is formed based on population concentration, but the art market is formed based on an art community. In case of SoHo and Dashanzi, formation of an art community created regional characteristics, increased population, and gradually developed a market as diverse art activities and commercial activities propagated. Therefore, it could be concluded that the formation of an art market is based on the formation of an art community. Today, Dashanzi is rising as an important and valuable site in that “798 Art Zone presents a representative perspective about a new culture of China.” In reviewing the historic formation of SoHo Art District, modern art has developed as “the creative industry,” while the creative industry mostly refers to industrial or fashion commercial product design, but has developed to include architectural and advertisement design as well. However, Dashanzi Art Distrcit is in a transitional phase to search for its future direction while being in the obscurity of its identity. From the viewpoint that modern art aims mainly for realizing artistic concepts and values, the potential of Dashanzi Art District that naturally formed such modernity is expected to be substantial depending on how to develop it. In comparison of transformation of Dashanzi Art District with that of SoHo, it was found that the art market was initially formed on the ground of an art community, and when appropriate population and demand arose, it turned into a market.

목차

초록

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 따산츠 798 지역적 공단화 과정

Ⅲ. 문화 예술시장으로의 변화과정

Ⅳ. 따산즈 798 지역과 뉴욕 소호지역 비교를 통한 시장적 특성 분석

Ⅴ. 결론

참고문헌

Abstract

키워드

따산즈 798 예술특구 예술시장 예술촌 형성 Dashanzi 798 Art District Formation of Art Market