20세기 새로운 정치상황 하에서의 폴란드 신고전주의 음악의 특징에 관한 연구

• 영문명: A study on the characteristics of neoclassicism in Polish music under new political circumstances in 20th Century
• 발행기관: 한국외국어대학교 동유럽발칸연구소
• 저자명: 이승선(Seungsun Lee)
• 간행물 정보: 『동유럽발칸연구』동유럽발칸연구 제41권 2호, 119~147쪽, 전체 29쪽
• 주제분류: 사회과학 > 정치외교학
• 파일형태: PDF
• 발행일자: 2017.05.30

국문 초록

신고전주의의 경향은 제1차 세계대전이후 전 유럽의 작곡가들에 의해 나타났으며, 인상주의 사조, 표현주의 사조로 확산되어져갔다. 그 확산되어진 사조의 중심에는 폴란드 출신의 많은 작곡가들이 있었고, 그들은 20세기 현대사조를 준비하는 음악사적 위치에서 나름 중요한 차지하고 있었음으로 이에 관한 연구는 중요한 작업이라 사료된다. 폴란드 음악의 신고전주의는 파리에서 유래되었고 스트라빈스키가 아닌 오네게르와 미요의 사조를 따랐다. 카롤 시마놉스키를 비롯한 당시 중요한 폴란드신고전주의 악파들은 폴란드 민속음악의 다양한 요소들을 가미하여 그들만의 독자적인 신고전주의 기법에 의한 작품들을 쏟아내는데, 훗날 이들에 의한 신고전주의 작풍은 전후 40~50년대까지 폴란드 현대음악 전반에 걸쳐서 주류적인 기반이 되었다. 이는 20세기 폴란드 현대음악 사조의 대표적 특징들인 ‘새로운 선법’ · ‘새로운 조성’ · ‘새로운 민속주의’ · ‘새로운 단순화주의’ 등의 작품기법들이 루토스왑스키 · 펜데레츠키 · 구레츠키 · 킬라르 등 많은 폴란드 출신의 세계적인 작곡가들 의 작품사조에 중요한 기여를 했다는 점에서 폴란드 음악의 신고전주의는 20세기 폴란드 현대음악의 역사와 그 맥을 같이 하고 있다고 말할 수 있겠다. ‘폴란드 음악의 신고전주의’에 관한 역사적인 고찰을 위하여 그 당시 주요 작풍이었던 ‘민속주의’ · ‘다양한 리듬형태’ · ‘다양한 선율형태’ · ‘구조’ 등을 세계적으로 많은 활동을 한 주요 작곡가들의 작품을 통하여 살펴보았다.

영문 초록

Polish musical neoclassicism, although oriented towards Paris, did not imitate the creative method of Igor Stravinsky, but rather the method of Arthur Honegger and Darius Milhaud. This was manifest in its poly-tonality, the harmonies of tonal centers, a limpidity of texture, the augmented role of hythm(incidentally, more motive forces than metro-rhythmic complications), the reduced influence of melody, the emphasis on an ironic approach to ‘Romantic relics’, i.e. the melodic and the lyrical. Polish neoclassicists readily braided into their music dance rhythms or melodic motifs characteristic of Polish Folklore. In contrast to the model of neoclassicism presented by Stravinsky, Poles were not inclined towards parody, grotesque or pastiche. Neither did not they adhere to the technique of processing material derived from the work of composers from other ears; they employed neither quotation nor imitation. Their simplification of language and texture was not so radical as that of the French composers of the ‘Groupe des Six’. The shift in the center of gravity from the Romantic aesthetic in which the output of Karol Szymanowski took shape to the new aesthetic(neoclassicism) launched in Paris took place within his lifetime. After Karol Szymanowski, virtually almost Polish composers turned towards the neoclassical aesthetic, which also became dominant across Europe, in spite of quite strong opposition from dodecaphony.

목차

1. 들어가는 말

2. 신고전주의 사조와 이와 관련된 역사적 고찰

2.1. 고전주의와 신고전주의

2.2. 신고전주의와 폴란드 음악

3. 폴란드 신고전주의와 주요 작곡가들

3.1. 폴란드 음악의 신고전주의

3.2. 폴란드 신고전주의 주요 작곡가들과 그들의 활동

4. 폴란드 신고전주의 음악의 특징

4.1. 민속주의적 요소

4.2. 리듬적 특징

4.3. 선율적 특징

4.4. 구조적 특징

5. 맺는 말

키워드

고전주의 신고전주의 시마놉스키 폴란드 음악 민속음악 Classicism Neoclassicism Szymanowski Polish Music Folklore Music